翌日清晨。
北川文娱株式会社总部大楼，《北川文库》编辑部办公区，某办公室。
“北川！快过来看看这份报纸，还有雅虎日本论坛上的这些帖子！”
笔名为“斋藤玲玲子”的斋藤玲奈今天一大早就从河出书房翘了班，偷偷跑来《北川文库》编辑部，想看看自己小说的各项数据。
在河出书房，她已经是一人之下，万人之上的编辑部本部长，年薪超2000万円，平时走路都自带音响，虎虎生风。
但在这里，斋藤玲奈仿佛又回到了多年前的学生时代，幼稚可爱得像个初出茅庐的大学生。
她手里拿着一堆今天新鲜出炉的报纸，电脑上则开着雅虎日本论坛，以及《北川文库》编辑部的后台数据。
内部后台数据显示昨天刚开的《北川文库》线上网页版，已经有超3000万人次的有效访问量。
这次跟着《北川文库》线上网页版一起面世的还有十几篇轻小说性质的各类小说，全是北川秀靠“个人魅力”从其他四家文库里挖来的实力小说家所写。
如此庞大的流量让这些作品获益匪浅，最差的那部轻小说也得到了超1000万次的有效点击——
换成实体书模式，相当于这本书有1000万次的有效读者购买意向。
单论流量，这已经是出版界“上流作家”级别的文学家才能享受到的宣发待遇了。
由于《北川文库》背靠北川文娱和北川秀，外加还有北川科技这个“外挂佬”傍身。
昨天慕名而来的大量网民中也孵化了不少愿意尝试线上看书的付费读者。
所有见刊作品里最火的《环界1：铃》一共发布了12章，其中前两章是免费章节，后面十章则是付费章节。
章节平均字数约8000-10000字，定价基本为25円/章。
这也是北川秀根据后世隔壁席卷全球，彻底击垮实体书市场的网文市场所学来的付费运营模式。
不按本，也不按字数收费，完全以单章订阅来收费。
仔细一品后，《北川文库》的财务部、运营部等部门的工作人员们只觉得想出这种付费模式的北川老师真是一个顶级商业运营天才！
这么一来，只要小说字数够长，那么公司和作者的实际收益会远超那些靠实体书销量或者单靠创作稿费而活的同行。
最可怕的是，乍一看，付费读者们会觉得这种付费模式对他们特别友好——
买不买，买多少，买谁，都由他们自己说了算，只要他们不想继续购买了，那谁也阻止不了他们。
这就很好的解决了他们买了一本杂志，但只有其中一本小说想看的窘境。
而实际上，只要慢慢接受了这种付费模式，那些付费读者们渐渐会发现，他们在一部小说上的投入远比以前要高，他们在文学作品娱乐这一块的支出上也要比以往多得多。
这是温水煮青蛙啊！
当然，大多数人，譬如现在正兴高采烈说着这些的斋藤玲奈完全没意识到这些东西会是未来对小说市场的一次恐怖冲击。
她手里的报纸是专门评论轻小说的业内权威报纸《这本轻小说真了不起！》，这份报纸创立之初是为了蹭“四大天王”里的《这本轻小说真厉害！》的流量。
没想到办着办着，靠读者们的口口相传，外加这堆轻小说评论家比传统文学评论家更接地气，一下子就火了。
现在《这本轻小说真了不起！》每天的发行量超500万份，俨然和二流报社相差无几了。
这也是北川秀经常用来侧面佐证他的“电子阅读理论”、“轻小说即将崛起”等言论的数据证据。
“怎么了？《这本轻小说真了不起！》那边，我们是打过招呼的，应该不会出现什么喷我们的言论吧？”
北川秀此时正在帮忙分析《鬼来电1》对《大众》带来的一系列影响，见斋藤玲奈让他看《这本轻小说真了不起！》，便顺手接了过来。
“不是什么负面言论，而是一个有意思的评论稿。
还有这些帖子，好像也对我们写的恐怖小说非常感兴趣呢。”
斋藤玲奈有仔细看过这些评论稿和帖子，因为确信它们不是《北川文库》买来的流量，所以觉得很有趣。
这是她第一次写小说得到大量反馈和评价，让她有种“我终于也成了小说家”的幸福感。
以前当编辑，她看着手下作者们因为评论、数据、销量等东西时而苦恼，时而开心，她能共情，但始终无法理解那种感受。
现在，她终于体会到了这份情绪，因此才表现得像个孩子般。
北川秀笑了笑，没继续说话，而是拿起那份《这本轻小说真了不起！》看了起来。
大概是他们打了招呼的缘故，报纸特意把头版空了出来，用一整个篇幅介绍了这次新上线的《北川文库》。
撰写这份评论稿的也是轻小说评论界内赫赫有名的评论家宇野常宽，一起联名的还有实体评论界内非常有名的女评论家前田爱。
看到前田爱的名字后，北川秀恍然，明白了为什么斋藤玲奈会说它是个“有意思的评论稿”。
宇野常宽是当今日本十分活跃的青年批评家，主要研究御宅亚文化，对漫画、动画、影视及文学有着广泛的涉猎。
他也是最早一批开始系统化针对轻小说进行点评和讲解的评论家。
轻小说最开始崛起时，业内普遍不看好，也看不起这个题材。
连带着写轻小说的作家，运营轻小说的公司和出版社，以及点评轻小说的评论家，甚至是帮忙画插画的画师，都会因此在业内低人一头，好像这份履历十分拿不出手。
而宇野常宽就是在这种情况下毅然投身于御宅亚文化的研究之中。
他在《母性的敌托邦》中提出了随着互联网的发展，人类更喜欢讲述自己的故事而不是听别人的故事的观点——
这是轻小说能迅速崛起，而纯文学等老牌文学题材越来越不受大众待见的核心原因。
诚然，以销量和商业性来说，轻小说对比纯文学一定有得天独厚的优势，就像后世隔壁翻烂的短视频、短剧对影视、网文、长视频等“前辈”的冲击意一样。
但文学作品，除了商业性外，文学性和现实意义也十分重要。
尤其是在视文学作品为国民精神指引风向标的日本国，无论你写的是高大上的纯文学，还是相对庸俗的轻小说、推理文学，许多人都会就“你的小说是否能承担得起这份责任”来评判你和你的作品。
宇野常宽的看法和言论犀利且直言不讳，但有些片面，因此与主流文学评论家们很不对付。
不过正因为这些元素，他在御宅亚文化圈里非常有人气，是现今轻小说评论界当之无愧的“天下第一”。
和他在这篇评论稿里搭档的前田爱则是文学界著名的评论家。
她生于神奈川县，1977年东大文学部毕业，并于1985年在东大文学部读完博士课程，当时的导师正是竹内治教授。
她是斋藤玲奈、梦子她们实打实的学姐。