现在他懂了。
一部作品的改编要涉及到方方面面的细节，就像一部好的大众文学通俗小说也得有各种优质宣发资源一样。
这是一群人的努力结晶和最终成果，将它归功于某个人或者某个小团体是很不负责任的。
虽然大家都喜欢推一个家喻户晓的人来承担这份名，在大多数国民眼里，估计也只能看到那个被推出来的人，但身为创作者和公司管理者，北川秀不能被这种假象所迷惑。
这些优秀的宣发资源确实大大减少了《鬼来电2》暴死的可能性，但最后一锤定音的还是它的质量。
这次连载，落合美砂和梦子选择了与以往截然不同的模式——减少篇幅，增加剧情，让小说显得更紧凑，节奏更快。
北川秀在看小说时就感受到了这点。
如果是曾经的梦子，或者是他的其他几个弟子，肯定会把杏子接到“恐怖来电”这个剧情延后，放到后面某个连载的疲软期，以此来重新调动读者的情绪。
但梦子选择在前五章就快速推进剧情，直接把达摩克利斯之剑悬在女主角头顶，加快故事的进展和加深危机感。
乍一看，很多读者可能会不适应，会觉得潦草和太快，但接受了这个节奏后，他们会爽得飞起，会发现以前的一些大众文学和纯文学，就像隔壁老太太的裹脚布，又长又臭。
能自己想明白，钻研出这种写法技法，北川秀为梦子感到自豪。
除此以外，最让北川秀惊艳的是，梦子竟然能放下东大文学部高材生的包袱，不再拘泥于最艰难的纯文学创作，而是大大方方的承认自己是一名普通小说家，并向着适合她的方向努力前进！
为什么会这么说呢。
因为这个时代，纯文学依旧是文学桂冠上那颗最明亮夺目的珍珠，是其他题材完全没法抗衡的存在。
如果你写的是纯文学小说，即便只是个出道后便默默无名多年的不入流作家，不管走到哪里，大家都会恭敬地称呼你为“老师”。
可你要写的是推理文学、大众文学、轻小说，以及现在最火的恐怖小说。
那么对不起，不管你写的多好，大家也只当你是个“以贩卖文字为生”的小说家。
文学家和小说家，两字之差，天差地别。
梦子这类科班出身的从业者，基本都和曾经的石田泰淳一样，极度看不起纯文学外的其他所有题材，也只想写纯文学，只想在这一条路上走到死。
可事实是，纯文学是最难写的题材，最考验天赋的题材。
能写就是能写，不能写的，就像东野圭吾一样，究其一生，也只能偶尔写出《解忧杂货店》这种毁誉参半的作品。
梦子显然没有写纯文学小说的天赋。
她明白这点，接受这点，然后很快就聪明的不在一棵树上吊死。
北川秀认为这才是梦子在这段时间里的最大成长！
这一切，北川秀都是从《鬼来电2》里看出来的。
这部作品能看到无数作品的影子。
譬如里面对鬼怪的无解描述，对明明什么都没做错，却同样还是接到“恐怖来电”的杏子两人的宿命式写法等，就很像《咒怨》的核心主旨。
日式恐怖可怕就可怕在无解和无序。
它们的鬼怪不和你讲逻辑，讲道理，讲人性。
小说字里行间的文风以及剧情构思也明显借鉴了北川秀的《环界》。
这些种种，说明梦子在写《鬼来电2》之前，肯定有好好看过其他同类型的书，还从中学到了很多东西。
她不排斥当一个“缝合怪”，没有所谓的文人的清高。
这点要是放在谷崎一郎他们统治的文学界，必然会被视为大逆不道和特立独行。
而在这个时代，她会受到追捧和称赞。
“确实是一部好作品啊！”
......
“确实是一部好作品啊！”
从特工转型，刚在三月份被任命为安全会议秘书的弗拉基米尔在办公室里看完了《童年》后，忍不住这么低声赞叹道。
阿廖沙自传体三部曲在各界的全力推崇下，如今已经横扫完整个沙俄文学界，把所有能拿的、该拿的奖项都拿了个遍。
《新世界》依靠《童年》更是一举超越《现代人》，成为当下最受沙俄读者喜爱的文学杂志，没有之一。
沦为背景板的叶夫盖尼的《放逐》不再被人提及，成了这个时代最可悲的陪衬。
不过叶夫盖尼在大受打击后不久，很快又重拾了信心，继续构思新书，继续在文学创作生涯上前进。
叶夫盖尼曾是弗拉基米尔最喜欢的新生代沙俄文学家。
为了和叶夫盖尼见面，他甚至动用过官方力量。
但现在，弗拉基米尔认为沙俄最好、最优秀的新生代文学家应该是，呃......写出了《童年》的日本国文学家北川秀。
“他怎么就不是沙俄人呢？”弗拉基米尔倍感遗憾，“也许他身上也有一些沙俄血脉？”
就在他对北川秀的身世好奇之际，办公室的大门忽然被敲响。
“秘书长，圣彼得堡国立大学的伊戈尔教授来了。”年轻女秘书走进来低声说道。
“伊戈尔教授？我不记得有约过他啊。”弗拉基米尔愣了下。
女秘书连忙补充道：“伊戈尔教授带了新的小说翻译稿，说是希望您能过目一下。”
“小说翻译稿？什么小说？”弗拉基米尔的心突然砰砰砰剧烈跳动了起来。
难道是......