“奢华名贵，精美绝伦……
果然不愧是范高先生，轻而易举就把珠宝该有的形象气韵完美表达出来。
这才是我们追求的作品啊！”
不久之后，展商“卡迪尔公司”，也即是这枚“克罗地亚之心”的送展者的负责人赶来。
他带来了几名鉴赏专家，是拥有着一定鉴赏能力的一星、二星级别专家。
看过之后，不出所料的给出高度评价。
“以我看，这绝对可以送去参评星级作品了。”
“如果能够好好运作的话……
评上星级的可能性不小！”
冯宇和曾梦蝶等人纷纷赞同。
这种作品，位阶够了，主题和内容却属平庸。
情感方面也乏善可陈。
一个广告性质的商品画作，和那些个水果静物画没有什么两样，当然也很难赋予其特别的意义。
但是其创作手法，揉合了“立体感”，“移步换景”等影响视觉的手段，略具新意。
技术方面的探索，是肉眼可见的。
再加上，范高本身的名气，卡迪尔公司助力……
的确是评星可能不小。
范高却是道：“急什么，这才仅仅只是热身而已。”
不要看之前接连几幅画作，送审即通过，好像达到了对应阶位就一定能够评上似的。
但实际上，被驳回，被建议修改，才是常态。
名家大师也有被否定的时候。
否定多了，就有可能被内部“降级”，甚至业界的评价也会降低。
尤其是这种商业倾向的画作，艺术价值大打折扣，对于画家而言，其实是有害的。
还没有成为职业画家之前，颜姨就告诉过他类似的道理。
范高并没有着急谈什么评星的事情，而是运用大模型接连再画。
为着自己的名声，珍惜羽毛也好。
有艺术上的追求，精益求精也罢。
他想做到更好。
……
接下来的几天。
范高接连作画，又再画了两幅7阶作品以及4~6阶的其他画作。
刚好把这卡迪尔公司的粉钻，蓝钻，玛瑙等不同珠宝画了一遍。
顺带的，冠以公司之名，邀请名匠大师手工打造的钟表，首饰，手链等物，也被他带着尝试性质，收录进《卡迪尔珠宝系列》。
系列作品在艺术史并不鲜见，比如说梵高的《向日葵》，莫奈的《睡莲》系列，《草垛》系列，塞尚的《圣维克多山》，德加的《芭蕾舞女》等等。
国内齐白石的虾，徐悲鸿的马等等，也是同样的道理。
大多数时候，它们是以习作或者变化组图的形式展现出来。
就好比范高画颜姨，画严教授，正式评星的作品出来之前，也曾画过多幅草图和习作，用于探索。
当然，也包括了批发式的商业作品。
严格说来，为不同的达官贵人和贵妇名媛作画，属于肖像画的“系列”，而为同一个人画上多幅，也可以称是“组图”。
它们不仅展现了艺术家对某一主题或风格的深入探索，还反映了艺术家在不同时间段的情感和思想变化。
“印象模型”和“灵性模型”属于超能力……
正常画家画画，大概就是通过这种系列组图去建立属于自己的“模型”。