不久之后，颜姨抱着灵玉过来串门，顺便看看范高在干些什么。
范高逗弄了一下女儿，也跟她谈及了一下自己所想到的问题。
颜芷兰道：“其实岂止游戏建模，就连日常生活都难免穿西装打领带，毕业的时候拨穗，拍学士照。
油画本身也是舶来品。
想要彻底抛舍这方面的文化影响并不现实。”
范高道：“是啊，正确的做法，或许应当是积极施加自己的影响，潜移默化的改变。
而且东方主义的东方，从一开始也只是近东与中东，而不是我大华国。
建构、解构，同样是绵延数百年的战争，战场遍布所有文化意识形态的领域，不仅仅只是在绘画界，也不仅仅只在我自己一个人肩膀上扛。”
颜芷兰道：“我甚至不觉得需要考虑那么深远，自己想画什么就画什么便是。
当然，前提是顺应时代发展，不要逆时代潮流而动。”
“是吗？”
范高对着这幅《大宫女》光洁美丽的后背深思。
【汲取元素，异域风情+1256】
【汲取元素，宫廷+531】
他现在不再是普通的小画家，而是真正的大画家了，思考的层次和深度无疑远比过往高明许多。
他回顾自己的艺术生涯，创作脉络始于人性本能的艳俗题材，主要目的在于赚钱糊口。
而后涉及到了类洛可可式的风格化，特定题材。
以此成名之后，融合古典元素，进行了“新盛唐派”的国风元素创新，从而为后来涉及到国画题材，拜师林大师作铺垫。
而另外一方面，从临摹勒布伦的画作到临摹温特哈尔特的画作，西方油画的领域，也走出了新古典主义的路子，并因《蛇女》而涉及超写实油画和奇幻主义题材的创作。
在为乔安娜而画的那些草图上面，也留下了仙侠、科幻等不同风格和元素内容的引子。
不过那些东西，自己暂时而言，都只是浅尝辄止。
走得最深最远的，仍然还是新古典主义的肖像画法。
这见诸于为雪宁，为严教授，而画的肖像画，还有创下了“教父范”名堂的那些画作。
包括后来的珠宝系列，古装美女系列，母婴题材等等，都是这种流派的延伸。
再后来，便是拜师林青石之后，正儿八经的国画，“青石山水”的题材和内容了。
“接下来，或许可以试试看超写实和东方主义，兼顾印象派的尝试。
大华主义，国风题材，抽象，极简……
糅合在一起，走出自己的大师之路……”
对于颜芷兰所说的，“不必考虑那么深远”，他既赞同又不赞同。
赞同是因为不识庐山真面目，只缘身在此山中。
一个人身处时代浪潮之中，是很难感知自己处在什么历史阶段，顺应了什么潮流的。
很多人成事都是因为玄之又玄的“天命”，被时代浪潮推了一把。
而不赞同则是英雄也可以造时势。
想要成为一代大师并不是容易的事情。
不知道多少名家，原地踏步不得寸进，并不是因为他们的技法或者市场反响有所不及，更不是他们走错了路。
而是历史和时代暂时还没有赋予他使命，许以艺术殿堂的名位。
这些东西乍听起来很玄乎。
但其实却是真真切切的存在。
有些人在特定的时代也只能送外卖或者杀猪，做不了大人物。