睡完巩莉，杨叶第二天见了张一谋。
恭喜他在柏林影展上拿到大奖，直接奖励十万美金。
《红高粱》光是在柏林影展上卖版权就卖了一百多万美金，这奖金张一谋该得的。
原本张一谋和巩莉从柏林回来后，会拍一部商业片《代号美洲豹》。
那是被王硕那瘪犊子忽悠了拍的，拍完之后，张一谋后悔死了，一直羞于提起。
那时候的张一谋看不起商业片，满脑子都是艺术。
后来到香港拍《古今大战秦俑情》也不是图钱。
因为那时候香港的片酬还没有起飞，给的钱很少的。
他就是为了方便和巩莉偷情。
如今的情况不一样了，张一谋早早就着杨叶混，巩莉也被杨叶给上了。
张一谋跟着杨叶拍戏，收入很高，一部戏拿到的钱顶他在大陆干十年。
拍摄几部电影之后，张一谋开拓了自己的眼界，发现顶级的商业片居然可以到这个程度。
像《终结者2》这样的电影，不仅票房高，口碑好，还注定是要影史留名的。
所以他的观念也就扭转过来了。
选择拍《红高粱》，是因为他第一次做导演，当心失手，所以先整个小的，拿手的。
其实张一谋和凯子哥那些导演是有明显的不同的。
九十年代初期，有一个访谈节目，那时候张一谋还没有后来那么高的地位，就是一个比较出名的文艺片导演。
主持人问他们，最喜欢的导演是谁？
凯子哥这些人都说伯格曼、费里尼、戈达尔这些艺术电影大师。
张一谋的回答让所有人吃惊，他说的是……斯皮尔伯格。
因为他觉得老斯的电影，场面宏大，景色壮丽，让人沉醉。
张一谋不追求曲高寡合，不像他的同学凯子哥、田壮壮，甚至台湾的侯孝贤、杨德昌那样，沉醉在自己的美学世界里，根本不在乎观众能不能接受。
张艺谋的电影没有一部是大闷片，他的电影，或是在题材，或是在内容，或是在叙事上，都存在一定的可看性的，他从来没有脱离过普通观众。
有人可能会喷他就知道拍农村，其实那个年代，中国最好拍的题材就是农村，城市才几个人啊？所以第五代导演都喜欢拍农村。
到了第六代导演，国家开始城市化，你看这些人拍农村吗？他们都拍城镇。
当然，不是大城市，他们主要选择城乡结合部，拍边缘人物，聚焦城镇化的历史变迁，因为这里面可以挖掘的东西多。贾樟柯就是其中的代表。