许旭一一握手，并且感谢着道：“感谢你们的优秀演出，把《疯狂的石头》带给了广大观众。”
剧院的众人不由看向许旭，很难想象这位70后青年，优秀小说叠出，改编的作品同时向电视剧、电影、话剧领域都有建树，他还这么年轻，很难想象未来几十年保持这种创作势头，将会成长为怎样的创作大拿。
刘景云和人艺里的几位表演大佬们，也目光炯炯的看向许旭，在感受完今天观众看戏的气氛之后，此刻不由得是生出一种把这小子拉进院内的想法。
这眼下后台见了面之后，院内食堂是开小灶，热菜招待一众人。
坐在饭桌上，赵团长远来是客，举起酒杯感谢人艺方面的招待。
在这个过程里，许旭作为《疯狂的石头》作家，也是受到了山城话剧团演员们的敬酒。
等山城话剧团这边敬完酒，主持院内工作的刘景云，也是碰杯过来。
在今晚的现场所见所闻所感之后，这位刘院长的心里，是不由得是动了挖人的心思。
对于人艺而言，台柱子要培养，但主导好戏创作的文学剧作家也是极其重要的根底。不得不承认的是，当下人艺老中青三代演员确实不愁，但是剧作家的培养却是捉襟见肘的事情。
作为主持院内工作的刘景元，心里将除了那些个常年演出的老戏排除在外后，是踅摸了一下院内这几年的新剧题材。这些拍出来新剧项目，既有从一些文学作品里挖掘出来的，也有自己的一些创作，但总归不像面前这个年轻人是一部又一部输出，作品的广度和深度也让人惊叹。
只是这种挖人，估摸着八一厂说啥也不会愿意放，更关键是这位小许同志肩膀扛章，听饭桌上闲聊，从他未成年起就是部队文艺系统的人，这种想要跨系统挖人难度系数可不小。不过只要锄头挥得好，没有挖不到的人，就像那位因诸葛亮焕发了事业第二春的汤国强，不也是在演完诸葛之后从八一厂跳槽出去了嘛。
一场院内小食堂的晚间宴之后，彼此之间在人艺门前告辞离开。
陆续离开之际，瞧着许旭跟陈小旭自室内出来后往停车处走去，人艺里一众人准备回往职工楼。
“景云你今晚桌上很看好许旭这个年轻同志嘛。”
“嗯，好些年是没看到这么年轻的笔杆子了。”
“就是这位小许同志的文风左突右进，走的也不是四平八稳剧作家路子，不管他在出版社发表的长篇小说是聚焦于战争谍战，还是《十月》杂志上推出的中短篇小说是多种尝试，跟咱们人艺的台风还是有差别的。”
刘景云知道这种台风指的是什么，如果把人艺建院以来一系列五花八门的话剧作品用一个词概括，那么这个词就是：京味儿。而且，以这两年艺委会认可的项目来看，对于京味儿浓郁、情节紧凑的京味儿话剧本子是愈发看重。所以今晚《疯狂的石头》即便观众反响很好，但也不是人艺的台风，所以在院内看来也就是新鲜一下得了，这并不是固步自封，而是对于立院之本的风骨坚守，也是立足于京城地界上话剧院必须要秉持的群众基础。
但刘院长觉得许旭以往出来的作品里，并不乏京味儿的潜力，就举例道：“话是这样，但作品里的台风是都可以培养的，而且这种培养的可能性不小，就许旭以往作品来看，在他第一部小说《无悔追踪》里展现出来的对京味儿的理解是很不错的，大长篇《北平无战事》也是立足于京城进行的故事创作。”
“这么一说倒是，可惜《无悔追踪》的文笔对于建国之后四十多年描述是犀利了些，搬上咱们人艺的舞台不太合适，如果像八一厂那样进行大篇幅的裁剪，这部剧的味道就没了。”