本来，导演组和领导对于角色的着装往朴实里装扮的认知导向，主要是基于一个宋式审美这样一个格调。
这种格调，不同于唐三彩所代表的溢彩盛世、清珐琅彩的富丽，宋式物件儿，或许是“存天理灭人欲”及此前一系列思想演化的熏陶下，并不浓妆艳抹，而是追求真实写实，色彩淡雅和意趣浓厚相结合。无论是一众宋代山水画的素雅，还是国画清明上河图里的色调，都给布里和台里领导一种朴雅的认知基础。
基础这样一个宋代感的认知基础上，对于水浒的认知审美也是向这方面相结合，具体到贪贿说风情、计啜西门庆的王婆这个角色上而言，导演组和领导觉得前两番服化组妆造出来的王婆形象显得有些花绿了，就要求往朴实里改。
于是服化组爱这种审美思想的指导下的，就形成了面前见到的这样一个一身棕灰色、梳着宋式发髻的王婆形象。
换言之，眼前这个王婆形象的形成，是以一种宋式朴素审美风格下影响而成，本身并没有什么用意，但此刻经由许旭这么一句话，是给在场众位带来的第一感觉就像是找到了“朴实王婆”妆造的论调支撑，看向许旭的目光，不由得感慨到底是这场戏的编剧，对于笔下角色的解读很是充分。
与此同时，刚才还有些愁眉苦脸的李明启，在听到许旭的这种角色解读，表情仿佛定格，一时半会儿都没说话。
随后，眉头上的皱纹就像是水波渐平，面露出悟了的色彩。
到了她这个年纪和演戏领悟力，站在镜头前的经验不知繁几，都不需要刻意点拨，在遇到思想卡点时得到只言片语，就能根据剧本里的语境，表现出屏幕张力十足的角色形象。
如此一来，双方满意，于是照相机前咔嚓一声，王婆定妆形象在镜头前定了下来。
许旭抬脚要走之时，服装总设计伍建老师喊住道：“先别急着走，来都来了，正好给你量一下，好裁剪衣服。”
说着，让许旭张开双臂，站直立好，拿着卷尺，跟着旁边一个服装助理开始给许旭量尺寸。
这一量，瞧着量尺上的数字，伍老师就道：“给你做衣服，这可得多费两尺布。”
许旭耸了耸肩膀，接下来的两天里，他是走进了服化设计间。
相比于李名启这个角色从出现到被咔嚓基本都是一件棕灰色长袍，西门大官人的前后出场，可不止是一套衣服。
在服装组的稿纸设计里，对于许旭出演的西门大官人，基本款式是一种，但款式设计下方是贴了四种色彩不同的色调。
从设计图下面贴着的布料颜色来看：
一套整体棉白色、对襟绣着金色花纹的宋式长袍，配着一条白色头巾，许旭往身板上一套之后，显得儒雅翩翩。
一套整体是调和出的衣料色彩，一套是中和出来的粉色彩，对于有些颜色盲的许旭而言，形容不上来，只感觉套在身上挺显嫩。
最后一套是棕红富贵色，花纹也显得密杂，往身上一套，就应了“大官人”三个字。
许旭对于四套衣服的质感很是满意。
伴随着衣服成型里，到一月底时分，剧组方面是组织了一个集体出行的学习活动，前往博物院进行宋代系列珍藏品的观赏学习。
这种博物院里的观赏学习并不能直接帮助演员的戏份拍摄，也并不意味着一天参观下来立马能把宋式文化风浸润到表演理解里，但这可以培养演员的一个文化气质。