什么剧情分析那些统统都来了一遍。
不过他们这就好像是在做阅读理解，各种分析都出来了。
但实际上东野司根本就没有他们想得那么多。
而有些漫画评论的笔者就聪明许多了，他们不评论漫画，改过来评论东野司这个漫画作者。
有些媒体报纸干脆就称呼东野司为‘夜间漫画怪才’，就是说大部分时间都能看东野司的漫画，但晚上不行。
因为无论是《孤独的美食家》还是《午夜凶铃》都足以在晚上这个时间点疯狂地折磨你。
要么是折磨你的胃袋，要么是摧残你的心灵...
这也得到了许多报纸以及媒体读者的认可，毕竟这完全说的是事实，大晚上看东野司的作品简直就是折磨人。
甚至还有些人专门批判了浦岛出版社下午发售《午夜凶铃》与《青叶》的行为，称呼他们是故意这么做的，为了就是将东野司的漫画效果拉到最大。
除了这些批判外，还有相当一部分笔者着重分析了东野司的年龄以及职业...
一开始他们认为东野司就只是单纯的老作者，换了新的笔名来到浦岛出版社画漫画而已。
可后面这些笔者发现不管在什么漫画杂志上都找不到与东野司同一风格的漫画作者，这才得出了一个惊人的结论——
这个掀起砸电视狂潮与夜宵文化的漫画作者，似乎好像是...半路出家的野路子？
得出这个结论后，怪才、天才以及老贼一类的名号都直接摁在东野司的脑袋上面，摘都摘不掉。
而且由于东野司实际年龄、职业不明，他们也无法推断出东野司的具体情况，只能从漫画的作画情况，以及东野司选择的漫画分类以及他对漫画的理解，从而得出了‘东野老师大概二十五岁到三十五岁，大概率属于中年人的年纪。’这个结论。
是的。
没多少人把东野司往高中生这个方向想。
毕竟只是高中生，哪有人生阅历能够画出《孤独的美食家》这么出色的作品？就算是《午夜凶铃》，没有点阅历也画不出来。
当然，评价必然是有两面性的。
就算《孤独的美食家》与《午夜凶铃》确实十分优秀，也总有人会去质疑。
有人干脆就觉得东野司这种作者就属于昙花一现，连载两部作品可是很辛苦的，单人组合的漫画作者东野司怎么可能做到兼顾剧情又兼顾数量？
这个说着还算有道理，东野司看了眼也没多大心理波动。
但接下来这个就有点莫名滋事了。
还有人干脆就拿着《孤独的美食家》前面压抑的剧情说话，说什么这种东西不利于培养高中生对社会企业的良好印象...甚至还会加剧他们对社会的恐惧。
东野司都给看乐了。
一部漫画作品，本身就是娱乐大众的，怎么还能被他看出来这种含义？
不得不说，世界上这种断章取义的人还真是永远都有。
不过这样也好，有争论才有话题，东野司对这种事情一直都看得挺开的，不怎么在意的。
他只是对这些报纸杂志的名字暗暗上了心，稍微记了一下。
......
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