再加上国内十五亿的票房，全球总票房在八亿美元左右。
虽然不及《饕餮》，但也是令人欣喜的成绩。
饕餮和三生猫是近十年来，国内真正走出海外的电影，自然备受推崇。
在国内被批评惨了的《三生猫》竟然迎来了正名。
刘尚没怎么关注，他觉得很多影评人批评得很对很贴切。
如果没有批评，都是溢美之词，他反倒觉得有鬼。
他在家算了一笔账，这部电影的票房总分账大概在十五亿左右，他作为大股东，可以拿到三分之二的钱，也就是十个亿。
两亿博得十个亿，算是大赚。
除了第一阶段的票房，像饕餮还有三生猫这样的大片，后期还会有很多衍生收入。
初步估计，刘尚后面还能进账两个亿左右。
一开始，刘尚没打算赚这么多钱，他拍《三生猫》很多时候都有些偏执，已经做好了票房扑街的打算。
没想到，国内遇冷，国外开了花。
“啧啧，还是拍电影赚钱啊。”
手攥十个亿流动现金的刘尚，对未来又燃起了斗志和期待。
五月，第77届戛纳电影节在法国举办。
盛海亮带着他主演的作品《金色迷宫》出战戛纳。
戛纳电影节和柏林国际电影节、威尼斯国际电影节并称为欧洲三大国际电影节。
这三大电影节口味都不一样，柏林一向偏爱政治性的电影，威尼斯则对那些云山雾罩根本看不懂的艺术片青睐有加，戛纳包容性比较强，把商业和艺术性结合的很完美。
从新世纪开始，柏林和威尼斯完全走起了小众的艺术性电影路线，而且对中国电影都有所偏爱，造就了不少名导和影帝影后，像贾樟柯、王小帅、李安、廖凡、余男等等。
但这种完全抛弃好莱坞，摆明了不跟你玩耍的态度，也让这两大电影节的曝光度和商业性越来越低，影响力也是大不如前。
反观戛纳，对好莱坞电影人来者不拒，每年都有成打成打的明星来捧场，声势浩大，颇有欧洲第一电影节之势。
《金色迷宫》拍完之后，刘尚在导演薛立的邀请下，看到了成片。
总的来说是非常文艺的电影类型，拍摄手法和叙事节奏都非常艺术，但很意外的是，并没有影响剧情展开。
金色迷宫这个剧本写得确实很好。
背景是中国农村，主线是杀人案，有些像多年前在柏林电影节大放异彩的《白日焰火》。
这类电影非常适合参加电影节。
说句得罪人的话，这些有抹黑中国嫌疑的电影就容易在海外拿奖。
当时刘尚就觉得薛立盛海亮这部《金色迷宫》确实可以冲一冲拿奖。
拿最高的金棕榈没可能，但是有可能拿到一些边缘的其他单元奖项，然后在其他一些知名度较低的电影节蹭一蹭。
在刘尚看来，这部电影的质量非常棒，吊打他的处女作《梦回少年时》。
所以当初他就有些想不通，这样的本子和这样有才华的导演，当初怎么就找上盛海亮这个傻大个来当主演。
后来他看了第二遍电影，大概明白了导演的意图。
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