从勾栏离开，李恪直接回到了辉月楼，将杨安宁她们叫过来，李恪将自己写出来的故事和一首曲子交给了杨安宁，“明天有个叫安莹的勾栏女子过来，她来唱这首曲子，然后先排练这个吧，相较于之前的《倩女幽魂》这个简单，可能七八天就能排练好，到时候我们试着演出一下。”
“是！”杨安宁轻声道。
这个故事是刚刚李恪在勾栏里面想到的，其实也是他上辈子的一个简单的故事，故事的内容结构很简单，但是李恪所想要的一些文化要素都有，而它也不像是《倩女幽魂》又或者李恪自己编写的《鬼城》故事那么长。
作为第一波的预演反而很合适。
对于主角用一个娼，杨安宁她们没有任何意见。
很多人都有一个误解，以为古代的妓女和现代是一样的，其实不然，古代的妓地位可比娼要高的多了，妓在古代指的是艺伎，卖艺不卖身的那种，而娼才是做皮肉生意，地位最低的。
大家看到过很多文人才子写给古代妓女的送别诗等等，那些可都是青楼里面的花魁级别的艺伎，至于娼，也就是柳七哥曾经在词中提到过，也从未单独的给某一个娼写过词。
将事情交给杨安宁，对于歌曲李恪写出来倒是也不难，他现在的乐理本身就学的不错，现代和古代的乐理之间的转变也很简单，只要系统的学习过就行。
第二天等安莹来了之后，杨安宁就将李恪写出来的故事和那首歌交给了她，当看完故事之后，安莹当是就泪洒当场，而那首歌充满现代风格的歌曲，对安莹来说，难度也不大。
最重要的是，那首歌里面所蕴含的感情，让安莹完美的展现了出来，因为里面的经历她是最感同身受的。
而李恪听完之后，就不得不说，不管是青楼还是勾栏，这些女子的业务水平绝对出众，毕竟放到后世，那些所谓的艺人不练习最多也就是失败，而在这个时代，她们不学习会死。
将彩排的任务交给杨安宁，而其中一些舞台的设计李恪也参与了进去，毕竟后世的一些理念在这个时代还是挺少的。
他已经想好了，到时候将李世民他们都给拉过来，这辉月楼的首场演出，怎么也要将规格给弄的大一些。
这些都是正儿八经的演出，到时候连母后母妃她们都可以叫过来，包括朝廷众臣，对了，就说是给他们的福利嘛，最近三省六部改革，他们太累了，是时候给他们增加点福利待遇了。
后面的几天李恪又跑了几趟勾栏，将平康坊几个规模较大的勾栏都给去了一趟，去体验一下生活，作为大唐的秦王殿下，鉴定一下大唐勾栏生活，跟这些勾栏女子交心很正常吧？
不过几天的交流下来，李恪对很多东西也有了更深的感触，最简单的一点，他询问过的大部分勾栏女子，只要年纪稍微大一些的，手里面都存有足够的金钱，她们都能够给自己赎身！
但她们并没有，因为用她们的话来说，赎身之后她们不知何去何从，在李恪取消非编户之前，她们是赎身了也没有办法成为编户，而现在，即便是她们能够成为编户，也不知道去什么地方。
她们都经历过一些在裤子没脱下之前的山盟海誓，提上裤子后却翻脸不认的男人，即便是离开这里，又能去往何处？进入了这片欢笑场，想要脱离，何其困难。
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