但是呢，成化和弘治瓷器，各有一个特点极为突出的种类。
成化自是这斗彩，而弘治，则是刚才看到的黄釉，娇黄。
刚才的弘治黄釉凤纹执壶，胡允德觉得足底有问题，问题集中在底釉上；但是这件成化斗彩玉壶春瓶，他没有看出任何问题，仔仔细细反反复复之后，眼中闪现一抹亮光。
虽然玉壶春瓶这种器型在成化斗彩之中并不多见，但这件玉壶春瓶，胎釉轻薄细润，斗彩的基本特征明朗，用彩淡雅，人物画片也符合成化时期的特点。
不过，胡允德眼中亮光闪过之后，又有了一丝疑虑。
这件成化斗彩玉壶春瓶，最大的缺点，就是没有缺点。
过于完美了。
带着这种微妙的心理作用，胡允德轻轻放了下来，而后一脸希冀地看向吴夺。
吴夺点了点头，小心拿了起来。
虽然能听，虽然刚才跟着胡允德看过一遍了，但是吴夺依然重新又看了一遍。
这样的东西，对胡允德的说法，最好不只是个结果。
底款是青花双方框六字三行楷书款。
关于成化官窑“大明成化年制”的底款，吴夺很清楚地记得已故著名古陶瓷鉴赏家孙瀛洲先生编写的“歌诀”：
大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制（製）字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
这玉壶春瓶的底款，无懈可击。
“大”字上端有尖有圆，出头并不是很高；“成”字的那一撇，又直又硬；化字左边单人旁上端和右边的“匕”的上端是持平的；繁体“制”字下面的“衣”的那一条长横，右侧不超过上面的立刀旁；“明”字中的“日”，有上窄下宽的感觉；“成”字最后一笔的那个点，所处位置，是与横持平的。
当然，根据歌诀，成化官窑的底款，是有一定变化的，都对。比如“成”字那一点，这底款是与横持平，但实际上横上、持平、横下都符合。
底款没问题，露胎处和胎釉结合处吴夺也看不出问题，最后看青花发色和二次填彩，也没有问题。
吴夺的眼力，实际上比之前已经有很大提升了，但面对这一件玉壶春瓶，不靠听得话，那依然是黔驴技穷。
不过，和胡允德想的一样，如此完美的一件成化斗彩官窑，而且还是少见的玉壶春瓶······
没有问题，反而让人更觉得七上八下。
还是拿出最后的必杀技吧！
吴夺双手稳稳把住这件玉壶春瓶，仔细聆听起来。
而胡允德的目光，也一直没有脱离吴夺手上的玉壶春瓶。
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