上一卷没有写总结是因为没有明显进步。
这一卷进步也不多，只是关于文字有一些不成熟的想法。
网文节奏务求明快，读者们讨厌水文，这是不言自明的；尤其像作者现在更新拉胯，便越发珍惜篇幅，但凡与主线没有关系的内容一概不写。
在这种思路的指导下这几卷作者对景物与修辞的篇幅务求克制——不允许大段的景物描写，最好是半句、一句的夹杂在行文中，恰到好处的满足每一处情景交融的需求。
如此，在写到第三卷的时候，作者觉得找到了一个比较好的平衡，甚至有些自得；但现在或许是审美又上来一点，回看这种处理发现不仅不那么好，反而对表达产生了“强迫”。
仔细思量，问题大致如下。
描写篇幅的克制确实是做到了，但为了达到同样的氛围渲染、情绪引导的功能，这种克制反而逼迫我过度使用修辞——有些比喻妙则妙矣，但与上下文衔接突兀，扎眼，有用力过猛感。
这种“突兀”我写第三卷时尚无察觉，第四卷时偶有此感，但每每觉得自己多心；一直到第五卷中后期，或许是水平有些微进步，这种突兀感变得很鲜明。
固然，没有创作者能在作品中完全隔离自己的倾向，但最好的文本应该要给与读者第一手信息，景物也好、故事人物也罢，读后的甜咸浓淡应当由读者自己涌现。
光是这么说可能有点抽象，作者以自己很爱用的意象“太阳”作为例子。
如果我需要给读者残酷的感觉，譬如身处战场，就把太阳比作血：
【太阳在云彩里，宛如一个血洇的伤口。】
【他见四野的群山都仰起了脸。自它们身后，天空正渗出血来。是太阳上来了。】
【血一般的晚霞洇湿了地面。】
如果我需要给读者激昂的感觉，譬如在谈未来，就把太阳比作火：
【火红夕阳落下诸天，将要点燃大地。】
【夕阳夕至，如一场静止的大火。】
【大海自剖胸膛，举出一轮烈日。】
如果我需要给读者局势转折的感觉，譬如主角破局，就把太阳比作刀：
【破晓的第一束光仿佛刀片，划开黑暗的世界。】
或者要有空落落的感觉，太阳又可以是缺口：
【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】
或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难受”：